كيف نرسم باستخدام المنظور السلام عليكم ورحمة الله وبركاته (( الحقيقه من اجمل ما قرات عن المنظور شرح مفصل ودقيق ومفهوم ومهم )) موضوع كامل وشامل حول المنظور بجميع أنواعه ... موضوع للاستاذ توفيق عبي يعتبر علم المنظور من أهم الأشياء التي يجب أن يتسلح بها الفنان التشكيلي فحسب نظري انه لايمكن للرسام أن يرسم شئ من خياله الا بعد أن يفهم المنظور لأن المنظور هو الرسم كما نرى وليس كما نعرف الأشياء فالكل يعرف أن الطاولة بعدت أو قربت فسوف تبقى بنفس الأبعاد لكن العين سوف ترى الاشياء البعيدة صغيرة والأشياء القريبة كبيرة . وهذا هو الفرق بين معرفة الأشياء وطريقة رؤيتها ..... المهم فلنبدأ على بركة الله . لنتعرف في البداية على معنى " المنظور الفني " : إن كلمة Perspective مشتقة من اللاتينية ، فكلمة Per تعني خلال وكلمة Percept نظرة ، أي الشكل من خلال النظر ومنها أتت كلمة Perspective وتعني " النظر من خلال " ، ثم جاءت تلك الكلمة Perspective في اللغات الأوروبية للتعبير عن المنظرو الفني ذو البعدين 2Dimension والذي يختلف إختلافاً كلياً عن المنظرو الهندسي ذو الأبعاد الثلاثة 3Dimension . فنحن نرسمالمنظور بهدف اتقان اسلوب الرسم المبني على الحقائق المرئية للمحافظة على النسب وكذلك لتحقيق عنصر الإظهار ( الظل والضوء ) فيبدو الشكل العام للعمل الفني أكثر ثراءاً وتألقاً ، علماً بإن المنظور يجعل الأشياء القريبة تظهر أكبر حجماً ووضوحاً من الأشياء البعيدة والمماثلة لها حقيقة في الحجم كما يوضح الرسم التالي : كما يجعل الخطوط المتوازية تظهر وكأنها تميل للإلتقاء في نقطة كلما بعدت لو نظرنا إليها نظرة جانبية علماً بأن نقطة الإلتقاء هذه تسمى نقظة التلاشي أو الزوال ويرمز لها بالرمز ( ن ز ) كما يوضح الرسم التالي : [/url أما المنظور اللوني فيجعل ألوان الأشياء القريبة زاهية بينما يجعل ألوان الأشياء البعيدة باهتة !! الآن يمكننا القول بأن المنظور سواء الفني أو المعماري هو عبارة عن قاعدة رياضية بحتة للفن التشكيلي عامة ولفن العمارة والديكور الداخلي والمسرحي خاصة ، حيث أنه يعتمد على الخداع البصري في رؤية الأشكال ، علماً بأن المنظور الفني أو العيني استخدمه فنانوا عصر النهضة ، أما المنظور الهندسي أو العقلاني فقد استخدمه الفنان المصري القديم ! ولقد طور الفنان المعماري الإيطالي الشهير فليبون ونلكسي ) قوانين المنظور من الهندسي أو العقلاني إلى الفني أو العيني فتأثر به المصورون أمثال : ( ماسكيو ، بيرو ، ألبرتي ، و أتشللو ) فأقاموا أعمالهم الفنية سواء السيريالية منها أو التكعيبية أو غير ذلك من الأساليب الفنية الحديثة على أساس من المنظور الهندسي بأسلوب عيني جديد .. مستويات المنظور : • إن المنظور إما أن يكون في مستوى النظر ويسمى منظور عين الإنسان ويكون خط الرؤية على بعد يتراوح ما بين 130 - 150 سم . • وإما ان يكون أعلى من مستوى النظر و يسمى منظور عين الطائر - أي أعلى خط الأفق أو خط الرؤية - . • وإما أن يكون أسفل مستوى النظر ويسمى منظور عين النملة - أي أسفل خط الأفق أو خط الرؤية • • المنظور ونقط الزوال : • يرسم المنظور بنقطة زوال واحدة في حالة رسم المناظر الداخلية ، كرسم أو تصميم غرفة من الداخل . • ويرسم بنقطتين زوال في حالة رسم المناظر الخارجية كرسم واجهة بيت خارجية .. يوضح ذلك الرسم التالي • تعريفات هامة : خط الأرض : هو خط تقاطع مستوى الصورة مع سطح الأرض ، وهو الخط الذي يمثل الأرض ويبعد عن خط الأفق أو خط الرؤية بمسافة تتراوح ما بين 130 - 150 سم . سطح الأرض : هو المستوى الأفقي الموضوع عليه الجسم المراد عمل رسمه المنظوري ، علماً بأنه لا يتحتم أن يكون هذا المستوى هو نفسه المستوى الذي يقف عليه الرائي ! خط الأفق : هو خط أفقي مستقيم يمثل ارتفاع عين الرائي عن مستوى الأرض . خط الارتفاع : هو خط رأسي مستقيم يحدد عليه الارتفاعات الحقيقية الرأسية للشكل . نقطة الزوال أو التلاقي : هي نقط التلاقي في مالانهاية ، وتسمى بنقط الهروب أحياناً ، وتقع على مستوى الصورة وخط الأفق ؛ وفيها تلتقي خطوط اسقاط المنظور للشكل المراد رسمه . مخروط الرؤية : يوضح الشكل السابق مخروط الرؤية ، هو مخروط وهمي يحدد الشكل المراد رسمه ، رأسه هو مركز الرؤية أوعين الرائي المتوسط - كطول يساوي 1،5م تقريباً - وهو يوازي مستوى الأرض التي يقف عليها الرائي . علماً بأن أقصى مدى يمكن الرؤية في حدوده وبشكل طبيعي يجب أن يكون أقل من 90 سم ويفضل أن يكون 60 سم أو يزيد قليلاً !! علماً بأن المنظر الطبيعي المرئي نتوقع أن يشغل كل مجال مخروط الرؤية بعكس قطعة الأثاث أو أي شئ صغير فإنه لا يملأ كل المجال إلا إذا كان قريباً جداً .. المنظور هو أحد أساليب التمثيل الهندسي، قاعدتة الأساسية تعتمد على إسقاط نقاط مجسم ثلاثي الأبعاد على نفس المستوى من نقطة تسمى مركز الأسقاط. أنواع المنظور: * الكواليير: وهو منظور يرسم على ثلاثة محاور، ويعتبر أقل المناظير دقة. * المنظور الفني، والذي يُرسم باستخدام نقاط الفرار أو التلاشي. المنظور مصطلح هندسي يستخدم كطريقة لتصوير الأشياء على مستوي اللوحة بحيث تتضاءل الأبعاد تدريجياً بمعنى آخر هو عملية إسقاط. يستخدم المنظور بشكل خاص في العمارة والديكور وفن التصوير في كافة المجالات سواء كان بناء أو طاولة...الخ. وتظهر الخطوط المتوازية ملتقية في نقطة واحدة تسمى نقطة التلاشي أو نقطة الفرار، وتكون عادة هذه النقطة واقعة على امتداد خط الأفق عندما تكون الخطوط تنتمي إلى سطوح اُفقية، وتسمى أيضا نقطة النهاية الأبدية. يكثر انتشار المناظير ذات نقطة تلاشي واحدة وهي الأسهل ثم المناظير ذات نقطتي تلاشي. ويقل استخدام نقاط التلاشي العامودية التي تتقارب فيها الخطوط العمودية إلى نقطة في السماء مثلاً، وهي ما تسمى "مناظير ذات ثلاث نقاط تلاشي" في حال نقطة عامودية واحدة إما سماوية من الأعلى أو أرضية من الأسفل (وذلك على فرض وجود نقطتين أفقيات)، وفي حال وجود النقطتين العاموديتين يدعى المنظور ذو أربع نقاط تلاشي. وهذا لا يعني أن المنظور لايمكن أن يكون بأكثر من (نقطة التلاشي) أربع نقاط تلاشي، أو بدونها0 ويكون المنظور بدون نقطة التلاشي في حال عدم انتظام الخطوط في الواقع المرسوم أي وجودها بشكل غير متوازي. يمكن أيضا تصور العديد من التقنيات بالإضافة إلى ما ذكر أعلاه. يكون حجم العنصر أو الأشياء المتساوية بالحجم أصغر للعناصر الخلفية والمقصود هنا البعيدة عن المشاهد (عين الناظر)، وأكبر للعناصر الأمامية أي القريبة من المشاهد. وهكذا ستظهر عجلة العربة الخلفية أصغر قليلا من العجلة الأمامية في حال المشاهد أمام العربة. أيضا بالنسبة للألوان فهي تزداد قتامة مع الاقتراب وفتاحةً مع الابتعاد (دائما عن المشاهد). هذا ما يسمى استنساخ أثر الضباب في الغلاف الجوي، ويتم التركيز عادة على الأجسام المرسومة في الصدارة. أول ثلاث قواعد يجب على الجميع أن يحفضهم عن ظهرقلب هما الخطوط العمودية في الطبيعة ترسم دائما عمودية الخطوط الافقية ترسم دائما افقية الخطوط الجانبية تتلاشى في نقطة النظر الخطوط العمودية والافقية في الطبيعة واضحة ...لكن ماهي الخطوط الجانبية والتي تعتبر من اهم الخطوط في الرسم .. السؤال ماهي الخطوط الجانبية المقصودة هنا ؟ لاحظ جيداً الصورة التي بالأسفل الخطوط الأفقية والتي دائما تبقى أفقية هي الملونة باللون البنفسجي في الطاولة الخطوط العمودية والتي دائما تبقى عمودية هي الملونة باللون الأخضر في الطاولة الخطوط الجانبية والتي تتلاشى في نقطة النظر هي الملونة باللون الأزرق اما الخط الأحمر هو خط الافق أي مستوى عين الناظر(الرسام) حيث يرتفع هذا الخط وينخفض مع ارتفاع وانخفاض عين الناظر أنظر الصورة ... سؤال عن الظل.... (أيضا بالنسبة للألوان فهي تزداد قتامة مع الاقتراب وفتاحةً مع الابتعاد (دائما عن المشاهد). هذا ما يسمى استنساخ أثر الضباب في الغلاف الجوي، ويتم التركيز عادة على الاجسام المرسومة في الصدارة.) هل من الممكن أن يكون العكس؟؟؟!!! الاجابة000 يسمى هذا النوع من المنظور بالمنظور الهوائي المنظور الهوائي : يقصد بالمنظور الهوائي مظهر الأشياء كما تبدو متأثرة بحالات الجو الطبيعي المحيط بها ، ويتمثل المنظور الهوائي في الخفوت التدريجي للضوء وتزايد نعومة الأشكال البعيدة وطالما أن حالات الطقس تؤثر على المنظور الهوائي حتى في الأيام المشمسة ، فإن مظهر الأشكال البعيدة تحكمه حاله الجو المتاحة أثناء النظر إليها بالعين المجردة . سؤال00 (يرسم المنظور بنقطة زوال واحدة في حالة رسم المناظر الداخلية ، كرسم أو تصميم غرفة من الداخل ) أليس من الممكن رسم نقطتي زوال في بعض الرسومات عند استخدام المنظور؟؟؟؟!!!! الاجابة000 نقطة الزوال المقصود بها نقطة النظر الرئيسية وليس نقاط التلاشي او الهروب ... لأن في الشوارع والمدن يمكن للمشاهد أن يقف في شارع أرضيته ليست مستوية أما المشاهد الداخلية دائما تكون فيها الأضية مستوية والله أعلم . أنظر الصورة والنقاط الحمراء هي نقاط الزوال سؤال000 هل من الممكن توضيح نقطة الزوال في غرفة ؟؟؟؟!!!!! الاجابة000 الخطوط الحمراء افقية تبقى افقية والخطوط البنية عمودية تبقى عمودية والخطوط الزرقاء جانبية تتلاشى في نقطة النظر الخط الأخضر هو خط الافق والنقطة البنفسجية هي نقطة النظر والطاولة والكرسي تحت مستوى النظر شاهد هذه الصورة الخطوط الحمراء أفقية تبقى أفقية والخطوط البنية عامودية تبقى عامودية والخطوط الزرقاء جانبية تتلاشى في نقطة النظر الخط الأخضر هو خط الأفق والنقطة البنفسجية هي نقطة النظر في هذا الرسم نشاهد وضع الخطوط بالنسبة للرسام شاهد هذه الصورة الخطوط الحمراء افقية تبقى افقية والخطوط البنية عمودية تبقى عمودية والخطوط الزرقاء جانبية تتلاشى في نقطة النظر الخط الأخضر هو خط الأفق والنقطة البنفسجية هي نقطة النظر مشهد داخلي لغرفة طريقة رسم الشوارع والمدن كما تبدو للمشاهد .. سبق وان قلنا بأن الخطوط الأفقية تبقى أفقية والعامودية تبقى عامودية والجانبية تتلاشى في نقطة النظر وهذا ينطبق على رسم الشوارع والمدن واليكم الصورة